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李小山 湖南省设计艺术家协会副主席

[日期:2018-08-14] 来源:  作者: [字体: ]

 



李小山,原湖南美术出版社社长、总编辑、编审。湖南省设计艺术家协会副主席、湖南省美术家协会主席团成员、中国美术家协会会员、美仑艺术研究院院长。

 

主要经历

 

1986年毕业于广州美术学院中国画系,先后在湖南教育杂志社、西北纺织学院服装系工作。

1990年调入湖南美术出版社。

1990年,一部以编年方式展示齐白石艺术成就与曲折漫长的艺术发展过程的大型画册选题《齐白石全集》,被列入国家"八五"重点出版规划。李小山担任了《齐白石全集》编辑委员会委员,参加制定《全集》方案的起草工作,协助主编组稿、拍片,又担任了《齐白石全集》第一、二、三卷的责任编辑工作。《齐白石全集》获1997年度第三届国家图书奖。

此后,又担任国家"九五"重点图书出版工程《中国现代美术全集·农民画》与《海外藏中国历代名画》责任编辑工作,参与了论文、条目编撰工作,其学识水平和工作能力由此日益提升,不断成熟。策划国家"十五"重点图书出版项目《中国现代版画经典文献1930-1949》,并担任主编,《海外藏中国历代名画》获第四届国家图书奖提名。《中国现代版画经典文献1930-1949》先后获得第十二届中国图书奖、第五届国家图书提名奖,2001年中宣部第八届"五个一"工程奖。《新中国艺术史1949-2000》丛书,获第六届国家图书奖提名奖。《春华秋实·1949~2009新中国版画集》获2010年度第二届中国出版政府奖图书奖、第三届中华优秀出版物图书奖。《鲁迅藏外国版画全集》获2017年度第四届中国出版政府奖图书奖等。

2003年3月担任湖南美术出版社副社长。

2009年5月任湖南美术出版社有限责任公司执行董事、总经理、总编辑。


主要著作论文

 

参与国家“八五”重点出版项目《齐白石全集》、并担任编委;

参与国家“九五”重点图书规划项目《中国现代美术全集·农民画》编辑工作;

参与国家“九五”重点图书规划项目《海外藏中国历代名画》第三卷编辑工作;

策划、主编国家“十五”重点图书规划项目《中国现代版画经典文献1930-1949》;

策划、主编国家“十一五”重点图书规划项目《新中国艺术史1949-2000》丛书,该套书共五本:《新中国影视艺术史1949-2000》、《新中国美术史1949-2000》、《新中国戏剧史1949-2000》、《新中国音乐史1949-2000》、《新中国舞蹈史1949-2000》;

策划、主编《春华秋实·1949-2009新中国版画集》;

策划、主编《百年中国艺术史1900-2000》丛书;

主编国家“十二五”重点规划项目《鲁迅藏外国版画全集》;

主编国家“十三五”重点规划项目《鲁迅藏中国版画全集》。

 

主要获奖项目

 

《齐白石全集》获第三届国家图书奖;

《海外藏中国历代名画》获第四届国家图书奖提名奖;

策划、主编国家"十五"重点出版项目《中国现代版画经典文献》获2000年第十二届中国图书奖、第五届国家图书提名奖,2001年中宣部第八届"五个一"工程奖;

策划、主编的《新中国艺术史1949-2000》丛书,获2003年第六届国家图书奖提名奖;

《春华秋实·1949~2009新中国版画集》获2010年度第二届中国出版政府奖图书奖、第三届中华优秀出版物图书奖;

《鲁迅藏外国版画全集》获2017年度第四届中国出版政府奖图书奖;

1998年被评为湖南省第二届十佳中青年图书编辑;

2001年被评为第四届全国优秀中青年(图书)编辑;

2007年被评为湖南省新闻出版系统专业业务领军人才;

2012年获湖南出版政府奖优秀出版人物奖;

2015年获享受国务院特殊津贴专家称号。

 

访谈录

 

从“出版社走出去”到“展览走出去”

原湖南美术出版社社长李小山专访

 

“走出去”是中国文化界近年来一个时髦的话题,中国出版从 2003 年开始实施的“走出去”战略以来,取得显著成效。湖南美术出版社是一家地方专业出版社,这些年来,“走出去”工作有过一些探索和实践,也取得了一定成绩,产生了不小影响。

 

国际视野——让“走出去”走得更广


出版人 :湖南美术出版社是一家地方专业出版社,没有区位优势,格局也不大, 你们是如何从更高、更广的角度考量本社的“走出去”战略?


李小山 :目前,整个国际出版业是个全球一体化的出版业,中国出版业也在逐步开放,如果不“走出去”,中国出版业是没有前途的。从上世纪 80 年代末期湖南美术出版社就开始与国外出版机构进行版权贸易。当时主要是引进一些国外的学术图书,首先引进的就是法国午夜出版社的一套《实验艺术丛书》(又称“白皮书”),“白皮书”此后以每年 3 本的数量持续出版了多年,在国内反响强烈。可以这么说,湖南美术出版社今时今日在艺术理论学术界的江湖地位,“白皮书”的出版有着一定的功劳,这是我们占领的第一个制高点。而当兄弟社还在引进的领域里拓展拳脚时,湖南美术出版社已经在版权输出领域迈出了建设性的一步 :1994 年,《彭本人画集》《中央美院作品集》版权输出台湾,并在当地引起了强烈反响 ;1996 年,台湾棠雍公司购买了《湖南民间美术全集》丛书的繁体字版权 ;2003 年台湾最大的出版集团城邦出版集团来社里参观访问,并将《速写问题》和《孩子的方式》两本图书的版权引入到台湾。以此为契机,湖南美术出版社积极向海外进行图书的推广,先后有《新中国美术史》、《艺术游侠》、《吴冠中全集》、《长沙窑》、《高氏兄弟》、《毛泽东时代美术》等 52 种书的版权输出海外。


出版人 :落实到战术层面,湖南美术出版社的“走出去”工作采取了什么比较独特且有效的方法?


李小山 :我们在进行图书对外推广的过程中发现,各类“走出去”工作的评比往往将版权输出的数量作为权重最高的考核指标, 而实际上,文化“走出去” 是一个立体的概念,不是单一的版权输出, 版权输出也不一定是出版社“走出去”工程中影响最大、收益最高的部分。如在以往的版权贸易中,由于湖南美术出版社出版的艺术图书一般都规模比较大,印刷成本高,且销量不会太大,导致了海外出版商难以下决心购买版权。针对这种情况, 我们大胆探索,开始进行成品书输出的尝试,即在国内负责印刷,海外出版商直接购买成品书,通过这种方式,印刷成本因为印量加大得到了降低,而海外出版商投入的成本也比自己印刷要低很多,真正实现了出版社与海外出版商的双赢。我们的《吴冠中全集》在编辑的过程中就面向全球进行开发,采用双语的编排方式,还未出版就收到了新加坡好藏之美术馆的订单。在第 60 届法兰克福国际书展上,湖南美术出版社与英国东方艺术中心举行了成品书输出签约仪式,东方艺术中心将在中国以外的地区独家代理销售《吴冠中全集》、《齐白石全集》、《中国传统手工艺实物书系》、《全景中国》等书,这是湖南美术出版社在实施“走出去”工程中的又一次有益尝试。


出版人 :随着信息传播技术的改变,传统的阅读方式正在受到冲击,而这种影响也一定会波及“走出去”工作。在这个方面, 你们是如何考虑的?如何实施战略的?


李小山 :是的,作为这个时代的出版人, 几乎要在任何工作层面考虑数字化的问题。事实上,我们也一直是这样做的。2009 年,在与全球最大的教育出版集团——美国圣智学习出版集团进行《毛泽东时代美术》纸质版权输出洽谈的同时, 我们向其推介了该书的电子版权,最终促成了该书纸质版权和电子版权的同时输出。圣智学习历时一年多,在第十八届北京国际图书博览会上正式面向全球首发了《毛泽东时代美术》英文纸质版和英文电子版,纸质版权和电子版权的同步输出也受到了参加全球首发式的新闻出版总署副署长蒋建国的赞赏。通过不断的摸索和实践,湖南美术出版社逐渐形成了以纸质版权输出、数字版权输出、成品书输出、海外销售代理为形式的多元化输出模式,有力地促进了中华优秀文化的传播。先后与美国、英国、法国、德国、日本、俄罗斯等多个国家和地区的出版社开展了版贸合作,积极向海外推荐中华民族的优秀文化成果,荣获“全国图书版权输出先进出版单位”荣誉称号。正是有了这样一种广阔的国际视野,以及在国际视野下构建的立体版贸模式,我社的“走出去”之路才会越走越广。

 


文化底蕴——让“走出去”走得更稳


出版人:湖南美术出版社在“走出去” 过程中,秉承什么样的价值追求?


李小山:湖南美术出版社一直坚持“传承优秀艺术成果,提高大众审美情趣,提升国民艺术素养”的宗旨,从一家名不见经传的地方专业出版社逐渐成长为全国“百佳”出版社,成为国内美术类出版社的领头雁。地处湖湘文化聚源之地,湖南美术出版社无论是在计划经济时代的摇篮里,还是在市场经济时代的浪潮中,都始终坚守着自己的出版理想,对于具有重大文化价值的项目,从来不惜财力、物力和人力,悉心打造,并努力使之完美无瑕。出版的《齐白石全集》(10 卷)、《吴冠中全集》(9 卷)、《中国高等美术学院作品全集》(55 卷)、《湖南民间美术全集》(8 卷)、《海外藏中国历代名画》(8 卷)、《新中国艺术史》(5 卷)、《色彩的中国绘画》、《中国现代版画经典文献》(2 卷)、《春华秋实·新中国版画集》(2 卷)等图书在出版界和学术界均享有盛誉。湖南美术出版社经过 30 多年传统出版的发展,已经成为现当代艺术出版重镇。长期以来,湖南美术出版社出版过许多“石渠宝笈”式的现当代艺术图书,这些都为湖南美术出版社积淀了深厚的文化底蕴与艺术资源。


出版人 :在现今出版业,对文化价值追求已成为一件必须坚持又很难坚持的事。湖南美术出版人多年来的文化积累肯定会有厚积薄发的时候,但这种优势能够转换为生产力吗?


李小山 :正是基于传承优秀艺术成果的文化理想,湖南美术出版社一直致力于中国现当代优秀艺术品的收藏。2001 年, 湖南美术出版社组建了“美仑美术馆”,2007 年,又在北京“798”成立了“北京圣之空间文化有限责任公司”,并建造了占地 1000 多平米的“北京圣之空间艺术中心”。通过多年来的经营努力,美仑美术馆与圣之空间已经形成了较为完备的展示环境,获得了一定的品牌效应。与此同时,湖南美术出版社从 2007 年开始,就建立了 600平方米面积的专业艺术品收藏库,收藏了大量现当代艺术作品。


出版人 :美术社虽然是专业社,但涉及的艺术作品的品种其实也很多。你们是全面开花地做,还是有所侧重?


李小山 :在众多艺术品种中,湖南美术出版社尤其对版画情有独钟,并坚持十多年在这一领域躬身细作。版画是少数能以深刻的社会性和艺术感召力记录中国近现代历史变迁的画种。中国版画有上千年的悠久历史,但 20 世纪 30 年代以前的版画仍然是复制版画,自 1931 年起,由鲁迅倡导的新兴木刻,才开始了我国有创作版画的史页。新兴版画从它诞生那天起,便和中华民族的解放事业紧密相关,与广大人民群众的命运血肉相连,它是中国革命文艺的一个重要组成部分,是 30 年代左翼美术的主力军。由2008年5月湖南美术出版社在北京798举办的艺术史和艺术批评中的艺术家展览于版画紧跟时代的特征,在我国是群众化程度很高的艺术门类,也是我党非常重要的宣传工具,研究和推广这一具有红色血统的艺术形式,是出版社义不容辞的责任和光荣的使命。在全球化时代,不同文化的交流交融交锋越来越多地表现在文化市场上,表现在文化产品、文化服务、文化资本的竞争上,中国版画艺术在现代风格的创新和拓展上是很明显的。

30 年来,湖南美术出版社出版了数量可观的版画类出版物,从出版的角度对新时期版画做了较为系统的梳理。已经出版的《寒凝大地》和《明朗的天》分别对应1930-1949 年国统区版画和 1937-1949 年解放区版画,它们是新兴版画运动初期的代表 ;《春华秋实 :1949-2009 新中国版画集》的出版则重点呈现了建国以来的版画艺术成就;即将出版的《鲁迅藏外国版画》(5 卷)展示了中国近现代版画艺术的源头,《古元作品全集》则展现了这位中国红色版画家的作品风采 ;我们也关注当代优秀的版画家,出版了许多版画家的个人作品集。在编辑出版这些书的过程中,众多版画家、收藏家和湖南美术出版社建立了良好的关系,有的艺术家有感于湖南美术出版社专业的出版精神,主动向出版社捐赠其作品,如著名版画家孙滋溪就将其石版画的代表作《小八路》捐赠给湖南美术出版社美仑美术馆收藏,版画家吴家华更是把毕生创作的精华 330多幅版画作品捐赠给了湖南美术出版社美仑美术馆。与此同时,在编辑上述图书征集作品时,为了更好地服务于这些版画艺术家,出版社也建立了相应的数据库,和艺术家们建立了常规、稳固的联系,打通了出版机构和艺术家的双向“绿色通道”,真正地为艺术家们服好务。

 

创新思维——让“走出去”走得更近


出版人 :我们经常说“越是民族的就越是世界的”,在“走出去”的过程中,很多人也是抱着这样的信念。但这个理念落实到操作层面,其实还有很多技术性的工作要做,否则,这个理念就只是一句空话。湖南美术社的很多产品都是民族性极强的,你们怎样将民族性和国际化很好地结合起来?


李小山 :中国文化“走出去”,首先应当弄清楚是什么样的中国文化走出去, 并找到一个向世界介绍中国文化的恰当的角度。正所谓“走出去容易,走进去难”。在全球化时代,怎么样用国际化语言来诠释“走出去”的中国文化成为中国出版人面前的一个新挑战。作为中国出版“走出去”的四条主要路径,成品书出口、版权输出、国际合作出版和建立海外出版机构都有着各自的短板 :成品书直接出口风险较大 ;单纯的版权输出主要功能是开拓市场, 生命周期较短 ;国际合作出版运行周期较长, 规模也较大 ;建立海外出版机构面临政策、资金等一系列限制。作为一家中小专业出版社,还有没有新的路径可走呢? 经过反复考虑, 我们决定利用湖南美术出版社在出版与收藏上的长项,尝试“展览走出去”的“走出去” 之路。湖南美术出版社近些年独立策划并举办了 40 余个大、中型艺术展览。其中,2007 年在北京圣之空间举办的“个案—— 艺术史中的艺术家”、“个案——艺术批评中的艺术家”,2008 年举办的“春华秋实—新中国版画展”、“刀锋——重建雷峰塔” 展览,2009 年举办的“应天齐版画艺术展”、2011 年举办的“历史的审美记忆— 吴家华版画展”、2012 年举办的“正经与不正经——美伦美术馆当代艺术作品收藏展”等展览都具有广泛的影响力。而且在出版社旗下我们有三个专业从事艺术品收藏和展览的艺术机构 :位于长沙的美伦美术馆、位于北京的圣之空间艺术中心、位于深圳观澜的湖南美术出版社版画艺术馆,成为湖南美术出版社与市场对接的三个桥头堡。


部分资料来源于《出版人》   采访者:雷茜

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