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油漆彩绘与建筑雕塑

[日期:2018-04-20] 来源:中国公共艺术网  作者: [字体: ]

一、工艺特点

 

根据雕塑特点,选择木雕作品的适用木材,再根据雕塑的尺寸大小,选择整木雕刻或拼木雕刻,进行木工产品加工。在凿坯、细刻、磨光各道工序中采取合理的雕刻技法和措施,使人物各部分的比例、面部表情、动作的协调、衣纹线条的表现更加准确,采用现代油漆材料施工,对环境温度、湿度的要求较传统工艺操作方便,节省人工,缩短工期。

 

二、技术方案的实施过程

 

1、工艺流程

确定雕塑的选材及制作方案→木雕白坯绘图→凿坯→修光、打磨→填孔补缝、包麻布→批灰→砂磨、上漆→贴金→彩绘。

 

2、操作要点

1)确定雕塑的选材及制作方案。

木雕雕塑对用材的要求比较严格,针对佛像雕塑通常采用香樟木进行雕刻,香樟木质地坚韧而且轻柔、不易折断、也不易产生裂纹,切面光滑有泽,油漆后色泽美丽,干燥后不易变形,耐久性强,易于雕刻,因其本身具有香樟气味,有防虫防蛀、驱霉隔潮的效果,是佛像雕刻的常用木料。值得注意的是,木雕的木材含水量必须控制在10%左右,可以选择干燥处理或自然风干一年以上的木料,若木材含水量太高,则雕刻过程中木头就容易出现弯曲、炸裂等变形现象,影响雕刻的顺利进行及整体效果。一件雕塑对原木直径的选择也有要求,常规情况选用直径25mm35mm的木材,对于大型的雕塑通常都是由整木雕刻和拼木雕刻共同完成,木材直径也常选用30mm40mm,头部、法器等可以单独按比例完成的构件,可以采用整木雕刻,身体等大型构件需进行板木拼接,板木大多都是原木去皮刨方而成,厚度则根据雕像的姿态等来确定,将板木采用榫卯和胶联结拼装后形成雕坯再行雕刻。各配件进行拼装时,要拆装的榫头不要打胶水及钉钉子,不拆装的榫头上加胶水使配件连接的牢固,要钉钉子得把钉帽送进去。

 

2)木雕白坯绘图。

要将确定好的雕刻图案绘到木材上,先将原稿扫描成电子文件,利用工具软件将图案调整到合适的大小,按11的比例打印出来,用胶水将图案粘在待雕刻的木材上,然后进行绘图。

 

3)凿坯。

遵循人体各部分适宜比例“立七、坐五、盘三半”(一般人站着7个头高,坐着5个头高,盘坐着35个头高)的要求,然后进行粗坯雕刻,粗坯是圆雕中的第一道程序也是一个重要环节。过程中应做到从上到下,就是从头部开始做到脚跟;从前至后,就是先凿前身,再凿后背;由表及里,就是从木料表面开始,一层层向内剥进;由浅入深,就是先凿好浅的地方,再凿深的地方。由外向内,一步步通过减去废料,循序渐进地将形体挖掘显现出来,初步形成作品的外轮廓与内轮廓。凿粗坯时还需注意留有余地,因为雕刻施工均为“减法”,操作时必须坚持“万分小心”的原则。凿细坯要先从整体着眼,调整比列和各种布局,然后将人物等具体形态及五官、四肢、服饰、道具等逐步落实并形成,同时要为修光留有余地。这时雕塑的体积和线条已趋明朗,要求刀法必须圆熟流畅,做到图样完整,线条清楚和谐,外形丰满生动。

 

4)修光、打磨。

大体的结构完成后,为使作品表面达到细致完美,运用精雕细刻及薄刀法将细坯中的刀痕凿掉,将细部完善,最后就是顺着木的纤维方向用砂纸打磨,要先用粗砂纸,后用细砂纸,直至理想效果。

 

5)填孔补缝、包麻布。

雕塑雕刻完毕之后对榫卯组装构件进行拆除,分类编号、精心包装后运送到所需场地,然后在雕塑所置固定位置按照编号顺序进行现场组装,此时所有的榫头均需打胶水使其连接牢固。之后将木材自身的缺陷,如裂缝、孔洞等,或因为人为的损坏,如刀痕、钉子眼,用填充材料进行修补,填充材料可以采用砖瓦研磨成的细粉,将所有裂纹和缺陷填平,待其干燥后再磨光。为了确保雕塑的整体性,在其表面刷一层生漆后进行包麻布,包布时从头部开始满缠,接头处一定要双叠包过缝,全部包遍包实,使麻布全部贴附于木雕上。

 

6)批灰。

麻布包好后要进行批灰,材料采用生漆、瓦灰、水按需做配比,批灰通常需要分层做四遍,第一遍灰用粗灰,配比采用1(生漆)3(瓦灰)03(),漆量要用足,最好第一遍用皮灰刀括灰,不用刷子刷;第二遍中灰,配比采用1303,漆量也要用足,上灰时可用刷子刷;第三遍用细灰,配比采用1403,漆量可小一点,便于砂磨,上灰时可用刷子刷;第四遍批灰要尽量不留砂眼孔,批灰时要做到线条流畅、棱角分明,把有缺陷和变形的地方尽量给予弥补,注意不要做变形。

 

7)砂磨、上漆。

第一、第二遍灰可以简单磨一下,把太高的地方悬浮粒磨掉即可,不要磨得太厉害,磨得太厉害反而不好;磨好后打扫干净,仔细检查一遍。砂磨之后便可上漆,这里首先说明一下在油漆彩绘中表面色彩与底层色彩的关系,古建筑中,我们见到各部位的色彩如银朱红色、绿色、氧化铁红色,并不是所有部位由始至终均由一色涂刷三次而成,而是各种色彩依据其特点采取不同方式。本工程佛像雕塑第一层采用现代成品大红喷漆,成品漆性质稳定,第一道至第三道均可用同一色进行,满喷分层喷三遍,每道漆喷完48h完全干燥后即可进行下道漆的喷涂,每遍均要喷均匀不能漏喷,达到油漆饱满,色彩均匀,光亮一致,且要打磨光滑,目的在于让木雕吸收漆液,使表面光整。但是若采用传统颜料光油则必须采用静置分层法,打底用较暗、较次的涂料刷,表面用其浮漂,才能确保光亮度的效果,且干燥时间偏长。大红喷漆完后采用成品螺色漆再次对木雕整体进行涂刷,使油漆表面更加光滑、饱满。螺色漆在涂刷过程中因为底色是红色,若漏刷则可以很清楚的查看出,并且可以将细微的气孔及时弥补进行封闭。在确保无砂眼孔、灰尘等后再上金底漆,金底漆采用成品按金漆,用羊毛刷均匀涂抹在贴金物品表面,它的特点是涂刷之后其粘度可以保持12h,贴金箔最好在1h以后进行。为了不失粘性,工作环境必须无灰尘,并且不能用手碰触已处理好的表面。

 

8)贴金。

按金漆将干未干时,将金箔撕成或剪成需要尺寸,以金夹子(竹片制成)夹起金箔,轻轻粘贴于按金漆上,护金纸脱落后,各张金箔相互衔接处的接口,有重叠也有不严之处,要通过“走”金将其压实平整。这样才会贴得丰满不留漆隙。在把金贴好的情况下,要做到节约用金,并把掉下来的金粉末用到角落凹道处,以减少金箔的用量。贴金表面应与基层粘贴牢固,光亮饱满,线路纹饰整齐、色泽一致。最后做罩漆时要做到厚薄均匀、一致。

 

9)彩绘。

佛像的彩绘采用亚光漆,油漆配比为油漆3∶固化剂1∶稀释剂1,具体在使用过程中,油漆过干可酌量加入稀释剂。彩绘佛像的衣纹时,要把没有贴到金的挖衣纹都用亚光漆彩绘好,彩绘的时候要注意平顺、均匀,即与金箔接触面要平顺,衣纹表面要漆均匀。如油漆不慎碰到贴金的地方,可用彩绘蘸取少量干净的橡胶水洗掉。在彩绘中,手不要扶在面部及贴金的地方,应放在头发、颈部等部位。随后便可彩底盘和头发,彩底盘时用中绿色亚光漆,按莲花叶的形状边缘,用光头羊毛笔彩顺,底盘平面则用扁状羊毛笔斜着彩平滑。彩头发用群青亚光漆(一般用在螺丝头型)或黑色亚光油漆(一般用在观音等佛像头像),把头发的年、每个部位彩到位,特别注意额头处的头发要彩得顺,注意额头两边不得有高低,要对称,最后画眉、眼、唇。经过油漆彩绘贴金的处理,雕塑金碧辉煌,耀眼夺目,且防蛀防潮,经久耐用。

 

 

三、结语

 

1、仿古建筑雕塑、油漆彩绘施工技术的研究与应用

展现了仿古建筑风格,有效地确保了工程质量,加快了施工进度。木材拼接使用,节约资源,人工雕塑,更添艺术风采,施工工艺在传统工艺的基础上进行了改进和创新,应用方便快捷,省时省工。

 

2、本仿古建筑雕塑、油漆彩绘施工技术的应用

雕塑观感自然逼真,惟妙惟肖,栩栩如生,线条优美、表情细腻、工艺精良,经检验该分项工程合格率达到了100%,检验批符合设计规范要求及规定。不论从施工质量还是施工进度均得到了监理单位、建设单位以及社会游客的一致好评。同时本施工技术在各种新型仿古雕塑油漆彩绘施工中具有指导意义,有很好的推广应用前景。

 

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