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城市雕塑尺度与环境空间

[日期:2018-04-10] 来源:中国公共艺术网  作者: [字体: ]

西安建筑科技大学 艺术学院 袁军

 

摘要:中国城市雕塑经过几十年的发展逐渐走向成熟,设计者对雕塑尺度与环境 空间的关系的认识也上升到一定高度,并且越来越重视。但在具体实践中依然会出现很多问题。归根结底,二者的关系能否处理的珠联璧合,主要源自是否能满足人的审美需求。我对西安、上海、北京的一些城市雕塑与环境空间尺度关系调研后,结合一些专业知识,对城市雕塑和环境空间的尺度关系以及二者与人之间的关系有了一些粗浅的看法。

 

雕塑前面加上城市二个文字之后,必然会多出一些限定。便注定它与架上雕塑有所区别。城市雕塑置身户外,与周围的环境公共空间发生关系,而这种关系是否能够像朋友、亲人或者恋人般相处融洽。那么要看城市雕塑与其周围的环境是否能顺畅自然的沟通。沟通的前提是城市雕塑在环境中的地位,在一个城市公共空间中是雕塑与环境谁君谁臣,还是互相映衬相敬如宾又或是画龙点睛。这都是值得设计者考虑的问题。这些问题一定要体现在解决城市雕塑与周围环境空间的尺度关系。雕塑是立体的,有长宽高。就个体而言这个长宽高就是它的尺度。作为环境空间而言同样是一个三维的立体空间。除了空间的面积,环境空间中会有植物、台阶、甚至建筑以及其它公共设施等,它们同样组成一个立体空间。这两个空间的尺度关系正是这篇文章探讨的问题。 一、围合空间  一般意义上的围合空间指的是设计者要设计的空间范围。比如一个广场的轮廓线所包括的空间。大多设计者在设计城市雕塑时,尺度大小一般以所设计的广场轮廓线为基准。然而审美是一种心里过程,尺度关系其实也是一种心理对比。这个所谓的围合空间只是客观上的围合空间,为什么这样说呢。因为人在面对一个空间时心中会以周围就近的物体为参照物自然产生一个围合空间,这个空间往往以周围能明确感受到的最高物体为基准,这出自人类本能。拿广场雕塑为例,广场周边一般会有道路,道路后面会有一些高大建筑,这些建筑会自然形成一种围合空间,我暂且将这种心理现象产生的空间称之为心理围合空间。作为一个广场雕塑,人们在绕过建筑物的遮挡之后,在视觉感受中会自然的将围合空间扩展到以高大建筑物为参照对象的空间中。从观赏者到城市雕塑之间的遮挡物越少,这种感受越强烈。这样就会出现一种情况。怎么看怎么觉得雕塑尺度小了。所以设计者在城市雕塑的设计中应该更多的考虑心理围合空间而不是仅仅局限于所需要设计的围合空间。而要充分考虑到心理围合空间。对于这样的问题的解决办法可以采用空间分割来切断观赏者与雕塑之间的视觉联系。有句俗语叫“一叶障目,不见泰山。”当然,并不是要将广场周围密闭,只是在远距离的最佳观赏距离(远景观看一般理论界认为在垂直视角18°左右比较合理)之外可以合理利用景观墙、景观树、道旁树等元素在雕塑和观赏者之间形成一个视觉屏障,利用这些元素遮挡主体雕塑,虽然依然可以看见雕塑,但却产生深山藏古寺的感觉。弱化了不合理的尺度对比,合理转移观赏主体的视觉注意力。由于中间加入参照物的关系会将围合空间变得更加合理。这样也会强制观赏主体进入合理距离进行观赏。这种强制观赏主体在合理距离内观赏的方式多不胜举,拿上海世纪大道上的雕塑《日晷》为例,她坐落在世纪大道末端一个环岛上,这样路过的车辆上的人观赏时,必定沿着公路的限定观看,雕塑与观