無相是有相

我自己從小天生極端敏感，尤其對美的事物，任何東西到我手上，隨便糊一糊、柔一柔，弄個小花樣，別人就都瞪眼稱美，而我自己卻在一旁偷笑，我想那是父母天生的。

後來師承的思考訓練，讓我可以理性的看事物，讓我可以絕對工程數據的對待建築設計工作，師父教我看台灣地方風情的傳統建築，看內斂的中國大陸古建築，也教我閱讀人生，閱讀自己，閱讀世界。然後逼著我去尋找自己開發自己最大的可能，那個可能就是自己思想的潛能。

遠離台北，安靜了十年的我，慢慢的隱約找到一扇門，那門內有著一種看不見中國形式語彙的無形中國的懾人異魅，乍看似沒有，進入它，卻溢滿內斂神秘的中國哲理，看似端莊自在，卻詭魅如焚火，似有似無，那是一種看不中國的中國。我試著在文字與建築的空間裡輕輕的點灑描繪，幾次都能撼動觀者，我漸漸地深深迷戀這樣的虛幻接觸，不油不膩，有點甜，不太甜。

沒有是有 

不作中國卻非常中國，是我想要努力的，拋卻所有可見的中國形式符號，那大屋頂飛簷、斗拱雀替，那紅柱和木桁架，那窗花與月洞門，所有具象的中國雖然我也算都熟悉，但是我都要拋棄，化沒有為最多，什麼都不要，也許這樣我可能是要了最多。我以為百多年來，中國建築的現代化，經過幾輩聰明人的努力，之所以沒有大突破，大都是因為丟不開那些有相形式的中國符號，那些老祖宗千垂百鍊的線條與形式太精鍊雄厚了，我們這一代受現代主義機械文明長大的人，習慣了平行尺的科學美感，我認為還是少去和古人競美為妙，多認識就好，一個時代的人就作一個時代的事。

以小見大

從小空間看大空間，才能知道空間的大，中國傳統的園林，中國古老的哲學都是這樣說的，但是試用到現代建築空間的處理上，尤其是都市密集的空間，似乎是有點難了，習慣了圖面上的理性大小算計思考，想要從小空間局部去觀看大空間、大整體的反向思考，那是得調整心理狀態的。這些年，我也試著想要這樣處理空間，漸漸的慢慢領會這套老祖宗的思哲奧秘，也漸漸開始能夠自如，知道如何以小搏大，以小見大，然後發現大小空間的對比美。

陰陽對反 

習慣了黑就是黑，白就是白，明就是明，暗就是暗的科學絕對慣性價值思考，想要從黑暗去體驗明亮是有點困難的，如同一個人深陷困境痛苦的深淵，告訴他光明其實就在垂手可及的眼前，那是他很難理解與接受的。可是這陰陽對反的哲理體悟卻是我們中國幾千年文化最基本的精隨，我常在空間與形式裡把玩這般絕妙對反遊戲，這條路好長，可玩的遊戲卻好多，尤其能夠障眼的應對業主，我屢試不爽。

繁簡自如 

物質上的量，多當然就是多，少就是少，眼睛看得見，是可計量的，可是建築空間與形式在多與少、繁復與簡單的運用，有時候卻是可以相反的，我開始學會將繁雜的建築機能與形式經過細密的整合，到最後一切再歸於看似沒有經過設計的簡單，並且盡量留白，讓留白的形式與空間來襯托細密思考的設計，顯露對比的反差美感。我很早就學會每次設計只用極其簡單的方式與素材，讓形體與空間可以更純淨、更素雅，而又多變化。想要一次把所有的本事全部使用在一個設計上，常常是會適得其反的，這也是一般人的通病，我一直這樣警惕自己。簡單而讓人體悟深藏的繁華，是很難的，通常是需要年紀與經驗的錘鍊，建築要用行事來表現就更難了。